EDITORIAL 17

Queridos rasgados, aquí estámos abriendo el mes de Octubre con el número 17 ...

Como ven, recientemente le han puesto una advertencia de contenido a la entrada de rasgadodeboca.

Apenas uno quiere entrar al anticatalogo, aparece una advertencia.
Algunos lectores de este blog se han puesto en contacto con Google porque consideran que el contenido del mismo es “dudoso” y han puesto dicha "Advertencia".

Algo así como que cada quien entra a su propio riesgo. “Perros Bravos”, “Arenas Movedizas”, “Alto Voltaje”…
¿BLOG DUDOSO? Hummm!!!!!!
De hecho rasgadodeboca NO está hecho para niños…
Como tampoco para Timoratos, Cobardes, Pacatos ni Traidores…
Lo curioso en este asunto es que el mes pasado nos mandaron a bloquear el blog y ahora nos ponen este filtro, lo que nos hace pensar que hay quienes en verdad se sienten golpeados o señalados por los textos publicados por nosotros.

Como le dice El Quijote a Sancho: “No importa por qué nos ladran mi fiel escudero, eso es señal de que aún andamos en el camino”.

Sabemos que nuestro contenido es FUERTE, BIZARRO y muy ÁCIDO... Que hay imágenes que no son aptas para menores o quiénes se asustan con el cuerpo humano desnudo… pero esta revista NO es un magazine PORNO, Detestamos la Pedofilia, la Zoofilia, la Coprofilia y la Necrofilia… de eso no se trata… RASGADODEBOCA es de contracultura, de política, de pensamiento, de Militancia Cultural y de arte NO convencional.
Ni usamos groserías ni malas palabras… Nuca decimos M…. Si no pupú. Jejejejejejeje

La gente de Google no revisa, ni aprueba ni desaprueba el contenido de rasgadodeboca, solo atiende a las solicitudes de esos lectores (¿?) que se han puesto a ladrar.

OK...OK... De acuerdo ahora tenemos un filtro impuesto y sobre esto no discutimos.

Hay dos espacios para pulsar… Uno de color NARANJA que dice: “Lo comprendo y deseo continuar” y otro de color AZUL que dice: “No deseo continuar”.

Entren quienes quieran, los abiertos de mentes, los artistas, los pensadores, los cómplices, los hermanos en la fé... y quédense afuera quienes NO pueden o No quieran entrar.

En este anticatálogo creemos en la libertad y cada quien es LIBRE de leer o no leer, de entrar o no entrar.

En realidad en el universo no existe ni el arriba ni el abajo

¿Creer para ver o ver para creer?

Dijo Jesús:

Bienaventurados los que NO vieron y creyeron…
S. Juan 20/29.

Caminando en una feria esotérica, del timbo al tambo, fastidiado y viendo tanto ventorrillo de piedras mágicas, sonajeros, despojos, pirámides, alcanfort, barajas de tarot y cuarzos negros, de pronto me senté a escuchar a un amigo conferencista que introdujo en mi vida y razonamiento, nuevos elementos para pensar en cosas ligadas al mundo de los pensamientos “Alógicos"...
El conferencista nos decía, que haciendo un estudio y una exhaustiva investigación entre las personas que “clínicamente” habían estado muertas y habían después vuelto a la vida, de esos archivos y relatos médicos y científicos en los que se habían declarado muertos a unos pacientes y luego estos habían, también “clínicamente” regresado a la vida…

En un 99% de los casos todos coincidían en algunos aspectos importantísimos, para este discurso que nos atañe en estos momentos, todos ellos habían visto una luz intensa y muchos de ellos afirmaban haberla visto al final de un túnel, todos sintieron un fuerte olor a flores, todos sintieron que flotaban casi pegados al techo de la habitación del hospital, todos habían visto desde arriba a su propio cuerpo, acostado en la cama y a los doctores y enfermeras darlo por muerto, que habían oído llorar a sus parientes y que al instante habían pensado, que eso, no era posible, que ellos no estaban muertos…

al instante ¡¡zasssssss!!! Como con un fuerte corrientazo, regresaban a sus cuerpos, abrían los ojos y ¡milagro!! Habían vuelto a la vida, “clínicamente” “científicamente” habían resucitado… las preguntas que se hacia el conferencista y que yo ahora también me hago, más aun, que ahora les dejo a ustedes para que reflexionen son:

¿Si los “dados por muertos” vieron una luz intensa, vieron a los doctores, enfermeras y a sus parientes… Cómo los vieron si los ojos de ellos no estaban arriba, si no que estaban en el cuerpo que yacía sobre la cama?

¿Si los “dados por muertos” oyeron hablar a los doctores y enfermeras y oyeron llorar a sus parientes… Cómo los oyeron si los oídos estaban en el cuerpo que yacía sobre la cama?

¿Cómo olieron a flores, si su nariz y sentido del olfato estaban en el cuerpo matérico? ¿Cómo sintieron si las sensaciones son propias del cuerpo que yacía en la cama? ¿Cómo pensaron flotando en el aire “que esto no era posible, que ellos no estaban muertos” si el cerebro estaba en los cuerpos de las camas y no con ellos en el aire? ¿Quién y como entonces: vieron, sintieron, oyeron, olieron y pensaron?

Los científicos y los médicos insisten aun hoy en día, en la idea ¿racional? En la idea ¿lógica? De que “hay que ver para creer” y están tan aferrados a ello, que no dan su brazo a torcer, tal cual como les dijo Tomás a los otros once discípulos en relación a la resurrección de su Maestro Jesús:

“Si no meto mi dedo en el lugar de los clavos y si no meto mi mano en la herida de su costado, no creeré”… (En S. Juan 20/25.)
Pienso que un nuevo mundo y un nuevo “universo paralelo”, se abrirán para todos nosotros, desde el momento en que aceptemos la idea (alógica) de que en verdad

“HAY QUE CREER PARA VER”…

REFLEXIONES

-Los autores de una revista-blog como rasgadodeboca…. tienen un conocimiento mucho más profundo de la materia ácida que tratan que la que pretenden tener los periodistas del ramo.

-Los autores de una revista-blog como rasgadodeboca…. no escriben para vivir, sino que lo hacen gustosos, sin presiones ni obligaciones… es parte de su “militancia Cultural”

-Los autores de una revista-blog como rasgadodeboca…. seleccionan el contenido de lo que van a publicar cada mes y lo elaboran de forma cuidadosa

-Los autores de una revista-blog como rasgadodeboca…. son honestos consigo mismos y sus lectores y solidarios con el resto de la blogosfera.. es parte de un compromiso, algo en verdad muy serio y de mucha responsabilidad.

-Los autores de una revista-blog como rasgadodeboca…. Están comprometidos con el Arte NO convencional e intentan que otros tomen conciencia de lo que pasa en el mundo…. Que abran sus puertas mentales.

-Los autores de una revista-blog como rasgadodeboca….Quieren ser cómplices y no solamente testigos del acontecer cultural en el mundo… De hecho a los rasgadoresdecraneos NO le gustan los testigos, ni los chismosos y mucho menos los retrógradas... detestan a los mojigatos… Y solo aman a los cómplices... Jejejejejejejejeje

Carlos Zerpa

Recuerda... Tu eres algo más que un cuerpo


¿Para qué sirve el arte? nos preguntaba Yulbeidis...
Pues el ARTE sirve para comunicarse en el mundo con otros seres iguales o parecidos a uno, para reconocerse, para identificarse, para sacudir y mover pisos, para hacer reflexionar, para hacer tomar conciencia.


CONTENIDO
01- EDITORIAL 17 – C.Z.
02- A TÍ... HELLO STRANGER – C.R.
03- EL TEXTO – Paulo Coelho
04- SUSHI... SPLASH!!!!! - Tunalgatesuda
05- OLDIES
06- UNA EXCELENTE ENTREVISTA QUE ME HIZO RICARDO… - Claudia Nazoa
07- ESA BASURA LLAMADA ANÍS CON MOLTADELA – Joaquín Ortega
08- CUBITOS DE SOPA AL OLEO – José A. Saenz Astort
09- NO es NO! – Alfredo Escalante
10- SEIS DEDOS Y UN NAHUAL – Fedosy Santaella
11- MI PROPIO AXIOMA – Victor Cuadra
12- LAS HERMANAS LAUNEY CUATRO GEMELAS – Virginie Luc
13- SUSPENDIDO
14- NUBECITAS DE TAGS - Frunobulax
15- EL AMANTE DE LA MUJER MARAVILLA – Carlos Yusti
16- RAYMA
17- TU SI SABES - Miguel
18- QUE PREGUNTA... - Rocco Nocella
19- COSMIK DEBRIS – Frank Zappa
20- THE AIR IS ON FIRE – ID Barcelona
21- LA CEGUERA CONTRA LOS CAMBIOS - R
22- SPENCER "CONEJO" IS BACK – Alex Garrido
23- EL CRISTAL CON QUE SE MIRA – Rafael Osio Cabrices
24- DÍA Y NOCHE EN LIMA – Boris Izaguirre
25- REBAÑO DE DIOS – Santiago Zerpa
26- LAS PALABRAS DE MAMÁ _ Marisol Llano Azcarate
27- GRANDES INVENTOS PARA EL DESARROLLO HUMANO - Absence
28- MI PRIMER RECUERDO CINEMATOGRÁFICO - Guillermo
29- GALERIA BIZARRA – Luis Romero
30- PUEDE SER CIERTO, AVERÍGUALO – Luis “gato” Romero
31- THE SOUNDS OF THE MUSIC – Victoria Rhode
32- LA INEXISTENTE FORMULA DEL ÉXITO – Roberto Echeto
33- FOTOGRAFIAS – Bicho Maldito
34- CON GANAS DE VOLVER – Tania Lua
35- VIDA A PARTIR DE LA NADA – Daniel Medvedov
36- ENVIA TUS GRITOS – rasgadoresdecraneos

Cerramos este editorial de rasgadodeboca con estas imágenes enviadas por nuestro cómplice fotógrafo Carlos Germán Rojas, las cuales hablan por sí solas y nos llaman a reflexión…
Porque según ABRAHAM EINSTEIN...


Cuando estas en problemas...

No todo aquel que se acerca....
Lo hace para ayudarte...
rasgadooooooooooo

EL TEXTO

EL TEXTO
Paulo Coelho

En las dos columnas anteriores hablé sobre la lectura, la pluma y la palabra. Termino aquí con algunas reflexiones sobre el texto final.
En primer lugar, repito lo que dije anteriormente: todo el mundo tiene una buena historia que contar, y forma parte de la naturaleza humana el compartir un poco de la experiencia personal con los demás. Quizás me pregunten: ¿Y la editorial? ¿Cómo publicar estas experiencias? En realidad, hoy en día existen muchas plataformas para eso (como Internet o cualquiera de los muchos periódicos en circulación, por ejemplo) y siempre habrá alguien interesado en lo que escribes.
De todas maneras, aunque no existiese tal persona, el placer de escribir ya merece la pena.
A medida que la pluma va trazando palabras en el papel, tus angustias desaparecen, y tus alegrías permanecen. Hace falta tener valentía para mirar en lo profundo de uno mismo, y traer lo que se ha visto hasta el mundo exterior, y hay que tener aún más valentía para asumir que, un día, lo que escribiste podrá (y deberá) ser leído por alguien.
¿Y si se tratara de algo muy íntimo? No te preocupes. Hace miles de años, Salomón escribió las siguientes palabras: "Lo que fue, eso será; lo que se hizo, eso se hará. Nada nuevo hay bajo el sol". (Eclesiastés 1:9).
Es decir: si hace miles de años no existía nada nuevo, ¡imagínate ahora! Nuestros sentimientos de alegría y angustia continúan siendo los mismos, y no hay por qué esconderlos. Y aunque no haya nada nuevo bajo el sol, permanece aún la necesidad de traducirnos todo eso a nosotros mismos, y a los de nuestra generación.
Jorge Luis Borges dijo en cierta ocasión que en realidad sólo hay cuatro historias que puedan contarse:
1. Una historia de amor entre dos personas.
2. Una historia de amor entre tres personas.
3. La lucha por el poder.
4. Un viaje.
De todas maneras, a lo largo de los siglos, los hombres y las mujeres continúan recontando esas historias, y ha llegado el momento de que tú hagas lo mismo.
A través del arte de la escritura, entrarás en contacto con tu universo desconocido, y acabarás sintiéndote un ser humano mucho más capaz de lo que creías.
La misma palabra puede leerse de maneras muy diferentes. Escribe "amor" mil veces, por ejemplo, y en cada ocasión el sentimiento será distinto.Una vez que las letras, las palabras y las frases están dibujadas en el papel, la tensión necesaria para que eso ocurriera ya no tiene razón de ser.
Por consiguiente, la mano que las escribió reposa, y sonríe el corazón del que se atrevió a compartir sus sentimientos.
Si alguien pasa al lado de un escritor que acabó de terminar un texto, pensará que tiene una mirada vacía, y que parece distraído.
Pero él –y solamente él– sabe que arriesgó mucho, que consiguió desarrollar su instinto, que mantuvo la elegancia y la concentración durante todo el proceso, y que ahora podrá darse el lujo de sentir la presencia del universo, y comprenderá por fin que su acción fue justa y merecida.
Los amigos más cercanos saben que su pensamiento cambió de dimensión, pues ahora está en contacto con todo el universo: continúa trabajando, aprendiendo todo lo que ese texto trajo de bueno, corrigiendo los eventuales errores, aceptando sus virtudes.
Escribir es un acto de valentía.
Pero merece la pena arriesgarse.

A TÍ... HELLO STRANGER

A TÍ... HELLO STRANGER
C.R.

Te mando una rosa roja
que en lugar de pétalos
es un espiral hinchado
de labios
de lengua
de humedades cóncavas
para que me coloques en el ojal de tu traje
así te vistas de estas ganas
y me roces con ella el rostro
despacito
como si no fuera la cosa
cercando mi boca
olfateándome
reconociéndome
inhalando estos vapores lobos
hasta que esta pasión te vierta
desbocado sobre mi
en cerezas bien maduras
en frambuesas pintonas con chocolate
como late mi boca cuando anhela tu boca
chupando moras, desgranando granadas
y litchies
y mamones
y un turrón de almendras cubierto de fina oblea
y todo guardadito
bien arreglado en una cesta

Te mando otra rosa roja
Para que tengas dos
y yo cuatro bocas que besarte
Y con las mías sean siete
Y entonces seamos un ramo
que se expande
y se devore todo
multiplicándose todo
en tallos
en tentáculos
raíces
en extensiones
con báculos
y pies
y órganos
y capullos de rosas

Te regalo un florero
para que nademos
en unas aguas carmesí
para que no se agote esta cosa tan bonita
Y tan grandiosa
que se nutre en la distancia
que nos moja en la distancia
para que siempre siempre
juegues con mis rizos
y yo con tus pies
y con tus dibujos en la arena de tu piel
para que siempre siempre
existas en mis ganas
mojes mis ganas
de nuestro juego
de mirarnos
de explorarnos
con esa curiosidad prohibida
de este anhelo nuestro de cruzar el bosque
siempre
una vez mas
y llegar a la casita

“Hello stranger” ,
here I am again.

For ever & ever.

UNA EXCELENTE ENTREVISTA QUE ME HIZO ANGEL RICARDO

UNA EXCELENTE ENTREVISTA QUE ME HIZO ANGEL RICARDO GOMEZ
Claudia Nazoa

Claro que puedes publicar la entrevista en rasgadodeboca corazón, será un honor para mì.

Claudia.

Claudia Nazoa, presidenta de la Cámara Venezolana de Productores de Largometrajes

Nazoa escribió el guión de "La travesía del desierto", que será dirigida en México por el venezolano Mauricio Wallerstein, y trabaja en la adaptación de una novela de Reyes Heroles (Gustavo Bandres)

En 1977, Claudia Nazoa regresaba de estudiar cine en Rumania y recibió una llamada. Un señor con acento andino le proponía ser la nueva directora nacional de cinematografía. Era el mismísimo presidente de la República, Carlos Andrés Pérez, quien estaba al otro lado de la
línea. Posteriormente, el presidente Luis Herrera Campíns la ratificaría en el cargo. Con los años, siempre ha compartido sus actividades en el set con las labores de escritorio y trabajo gremial.

Como la actual presidenta de la Cámara Venezolana de Productores de Largometrajes

organismo fundado a finales de los 70- no deja de preocuparse por el rumbo que toma la Villa del Cine y por el tiempo que se ha tardado aprobar un reglamento que termine de normar temas relacionados con la Ley de Cinematografía aprobada en 2005, entre otros aspectos.

-¿Cuál es el problema con la Villa del Cine y el cine ideológico que hace, según su presidenta Lorena Almarza?

-Lo que nuestro gremio alertó cuando surgió la Villa era: si va a surgir como un ente dedicado a prestarle servicios a todos los cineastas, pues, en principio, no teníamos por qué estar en contra.
Nos preocupaba mucho que la Villa se convirtiera en una fábrica de películas políticas con un tinte específico, del rojo rojito del Gobierno, y es lo que está pasando. Objetivamente, la Villa ha recibido un gigantesco presupuesto...

-¿De cuánto?

-No manejo las cifras en este momento, pero creo que comparativamente la Villa recibe tres veces más que el CNAC (Centro Nacional Autónomo de Cinematografía) y ha sacado hasta ahora cuatro estrenos. Entonces uno se pregunta, ¿cuál es la eficacia de la Villa?

-Pero lleva dos años apenas ¿No es muy corto el tiempo para sacar conclusiones?

-Por supuesto, pero ¿a ti te parece un

presupuesto tan grande para
apenas cuatro películas? La segunda pregunta que yo me hago es ¿cómo y
en qué momento la Villa derivó de ese proyecto que en papel era
excelente, para ser lo que su propia presidenta declaró la semana
pasada: que a la Villa lo que le interesa es un cine político? Yo me
pregunto ¿es político o partidista? Porque la diferencia es bastante
grande... Para los gremios, el principal problema es mantener al CNAC
con vida, fortalecido, funcionando y, por encima de todas las cosas,
abierto y plural, que al CNAC vengan, como han venido, chavistas, no
chavistas, ni-ni, y hagan sus películas y que sean escogidos los
proyectos en comisiones plurales, donde están representados el Estado
y los gremios. No es que a nosotros no nos interese la Villa o que la estemos despreciando, simplemente que la Villa, como es actualmente, que con un dineral ha hecho apenas cuatro películas y cuyos voceros declaran que lo que les interesa es hacer películas al servicio de un
bando, no nos interesa.

-Ellos dicen que todo cine es ideológico, desde Shrek hasta Superman. ¿Qué sería lo cuestionable de esto?

-Por supuesto que todo cine es ideológico y todo acto humano termina siendo un acto político, la trampa está en convertir la ideología y la posición política de una obra de arte en una posición partidista.

Contraloría cero -La Villa del Cine es una caja negra. A diferencia del CNAC, donde hay una contraloría social activa que la ejercen los gremios, yo no sé dónde está la contraloría de la Villa y creo que una contraloría social activa es lo mejor que puede tener un organismo del Estado bajo el Gobierno que sea.

-Al parecer, una muestra de la falta de transparencia es la coproducción con Danny Glover.

-Ante este caso los gremios reaccionamos como teníamos que hacerlo, con dignidad, preguntándonos y preguntándole al Gobierno -que por cierto nunca contestó- bajo qué premisas a un señor que no es cineasta venezolano ni ha tenido coproducciones con Venezuela, que nunca se ha metido ni ha tenido relación alguna con Venezuela, de repente se le da un presupuesto gigantesco, lo que hasta ahora se la ha dado en cinco años al CNAC. Eso se lo dio el presidente Hugo Chávez directamente, eso es un irrespeto y me lo preguntan quince veces y lo sostendré, y diré que el señor Danny Glover pertenece a la estirpe de los conquistadores, sólo que esta vez el señor no es blanco de ojos azules sino afrodescendiente, le pasó los espejitos y las bolas de cristal al Presidente por la cara y este le dio la plata.

-El ex ministro de la Cultura, Francisco Sesto, cuestionaba la legitimidad de los gremios. ¿Realmente son legítimos? ¿Se han revisado?

-Yo tengo tantos años en la dirigencia gremial y han sido tantos los ministros que han dicho que los gremios no son representativos, que somos cuatro gatos, que nos reunimos en un Volkswagen, pero los ministros han pasado y los gremios han quedado. ¿Qué dice eso?
Caveprol tiene ya 30 años, ANAC (Asociación Nacional de Autores Cinematográficos) tiene más de 40, ¿eso qué indica? Al frente de todas las asociaciones gremiales del mundo se reúne una vanguardia... A la hora de las reuniones van 50, 40, 30, eso no le quita legitimidad a las asociaciones, eso significa que hay una vanguardia que está al frente de las luchas gremiales, pero cuando las cosas se han puesto apretadas para el cine venezolano, los cineastas se han unido. Ahora cuál es el gran peligro que yo le veo al cine venezolano en este momento, el mismo peligro que corre Venezuela: que hay un tsunami de dólares y este es un momento en el cual los cineastas tenemos que tener mucho cuidado con nuestra integridad, de cuáles son nuestras

banderas, nuestras posiciones, porque los gobiernos pasan y el cine queda. Entonces por una ventaja circunstancial, porque te den un crédito ahora o te llaman de la Villa y te dan para una película, no puedes olvidar las luchas de tantos años, lo que es justo y lo que no es.

-Hay gran apatía por parte de los jóvenes en afiliarse a estos
gremios. ¿Cómo llamar su atención?

-Lo que se puede hacer es ser cada vez más eficientes, cada vez más activos, que los jóvenes vean que estás realmente resolviendo problemas y llevando a cabo luchas. Yo le hago una crítica a Caveprol: hemos llevado un trabajo muy arduo, hemos defendido los intereses básicos del cine, trabajamos en el reglamento de la ley, luchamos por los incentivos, hemos luchado por mantener el carácter democrático del CNAC, pero no hemos sabido dar a conocer nuestro trabajo, no hemos sabido dirigirnos al colectivo.

-¿Por qué se ha tardado tanto la aprobación del reglamento de la Ley de Cine?

-Acuérdate que las leyes tienen su moméntum político. Nosotros por fin tenemos una Ley de Cine, y la logramos en la etapa de transición entre la Cuarta y la Quinta República, cuando los cineastas logramos permear la opinión positiva tanto de chavistas como de opositores para que se pusieran de acuerdo en la Asamblea que en aquel momento todavía era plural... Pero sí se ha tardado, y no por falta de lucha de los gremios o del CNAC.

-¿Cuáles serían los aplausos y críticas para Amazonia Films?

-Yo creo que montar una distribuidora del Estado es muy difícil, además ésta fue una petición de los cineastas de muchos años, y te digo lo mismo que con la Villa: si Amazonia de verdad se convierte en una distribuidora de buenas películas de otros países que normalmente no vemos aquí, no importa cuál sea su ideología, y excelentes desde el punto de vista de la calidad, aplausos para Amazonia. Un buen consejo: no trates únicamente de comprar películas que te parezcan excelentes, cuyo planteamiento ideológico sea afín al tuyo, trata también de pensarlo como un negocio, tener en una mano el deseo de traer películas de calidad, pero por otro lado que sean películas que lleven el público a las salas.

SUSHI... SPLASH!!!!!

OLDIES

ESA BASURA LLAMADA ANÍS CON MOLTADELA

ESA BASURA LLAMADA ANÍS CON MOLTADELA
Joaquín Ortega

hermano te envio las tres salsas eróticas para q las guindes donde sea menester en eso llamado rasgadodeboca
un abrazo
J.

La lírica afro-cubana y caribe en ritmo de guaracha o merengue siempre me ha atraído no sólo por ese alto contenido rítmico y erótico, sino también por la excelente capacidad de síntesis respecto a cualquier tema que se plantee. El humor -sobre todo el relativo al uso del doble sentido sexual o al de malas palabras- está presente en un altísimo porcentaje en toda la discografía bailable latinoamericana. Tal vez por cantarles a mis amigos algunas melodías que resonaban en mi cabeza, comencé a escribir letras, unas un poco más graciosas que otras.

Mi experiencia como escritor de televisión me ayudó a darle más orden a la estructura de las estrofas y, esa mezcla entre perplejidad y envidia que sentía al escuchar temas en la radio, casi tan malos como los míos, me obligó a tomar más en serio el proyecto.Los temas se dieron a conocer cantados a capella, en una sección dentro de un experimento radial llamado "Corte de Pelo", en el marco del Salón Pirelli de Jóvenes Artistas, edición 1998, al aire todos los domingos de 12:00 a 1:00 P.M. Luego fueron arreglados con ayuda del cantante, músico y productor musical Mauro Stiffano para una sección dentro de El Show de la Gente Bella "Salsas Eróticas".

Fue pasando el tiempo y el ocio y ahora, casi veinte temas esperan por su oportunidad de ser expuestosLas canciones que leerán y oirán a continuación tienen su propia historia interna, casi todas son autobiográficas y pretenden parodiar el género de la salsa erótica. Estilo que ya es casi una caricatura en sí misma. Asimismo, en próximas oportunidades les mostraré la mirada que le he dado a otros géneros, también parodiables como la ranchera, el vallenato, el speed metal y la balada.

El Proyecto, ordinario y grosero, como espera mantenerse, se denominó: Joaquín Ortega y su Anís con Moltadela: El Ataque con todo de la "Seixi Salsa".

Luego se convirtió en parte de los temas del Mapurite Pack, un stand up comedy que pudiera ir hacia el "hard boiled humor".

En última instancia el ritmo degeneró en "salsa bazuco"

Con ustedes: las vulgaridades...

VAMOS A HACEL EL AMOL
L y M: Joaquín Ortega

Intérpretes: Joaquín Ortega y Los Mr. Suave`s Dry Martini

Mami tengo la llave de la habitación

Es tremenda pieza y tiene hasta jabón

Mami esto es un sueño hecho realidá

Después de cinco perros en el buleval

Te voy a ponel horinzontal

Coro:

Vamos a hacel el amol

Vamos a hacelo sudando

Vamos a hacelo despacio

Que ha salido bien caro

El hotel y este cualto

Mami hay que hacerlo con toda precaución

Aquí están las gomas que protegen al amol

Mami agárrate que el jees ya va a arrancal

Después de cinco perros en el buleval

Te voy a ponel horinzontal

Coro:

Sección de metales, clave, coro en tono menor 1 vez. Entra estribillo

Estribillo:

Quítate el sostén que quiero velte los senos
Yo si soy romántico

No prendo el aire acondicionado

Quítate…
Vaya mamita linda

Dámela pa´cá, dámela pa´cá.

Quítate…
Sigo siendo romántico

No prendo el televisol, ay no señol

Quítate…
Mañana te brindo arepa

A ti que te gustan de chicharrón, que vacilón

Clave, regreso a coro en tono menor, final.

Sóbate Celia que esa patineta

No tenía rolineras.

GALÁN DE BULDEL
L y M: Joaquín Ortega

Intérpretes: Joaquín Ortega y Los Mr Suave`s Dry Martini

Entré a aquel bal a media luz

En la rockola estabas parada tu

Te enamorates de mí físicoY de mi erotismo al bailal
Yo sé que tú no eres como las demás

Tu no me buscas pol mis riales
Tu me entregarás todo tu cuelpo

Polque sabes…Que yo me muevo fino
¡Dubidubidubidubidú!

Coro:

Soy un galan de buldel

Y me gustan las mujeres

Que lo hacen pa´comel
Sólo un galán de buldel

Te puede hacel sentil

Toda una mujel (bis)

Tu único hombre he sido yo

Nunca te pago si te lo hago

Yo te regalo fantasía y ropa íntima casual
Aquí estoy yo con todo un juramento

Me voy a hacel un funcionario

Pa´ llevalte y sacalte

Para siempre de esta vida
¡Dubidubidubidubidú!

Coro:

Estribillo:

Soy un galán de buldel…
Yo te traeré tu cena mamita rica

Adentro de una viandita
Soy…
Yo sé que tu alma es vilgen

Aunque tu cuelpo sea del pueblo
Soy…
Si quieres te acompaño a compralte todos tus vestiditos, y también a sanidad
Soy…
Yo sé que esto sólo es un trabajo

Y el único macho en tu vida he sido yo
Final
Para ti Jessica…dueña de mis madrugadas.



EL MERENGUE DEL COMEGENTE
L y M: Joaquín Ortega

Intérpretes: Joaquín Ortega y Los Mr. Suave`s Dry Martini

Podré ser gocho

pero mocho yo no soy
Como la carne más barata

del sector y cuando compre mi nevera industrial

Tendré bisteses pa´ freir y regalar

Coro:
Yo soy el comegente

lo monto en la olla y lo vuelvo

un sancocho señor
Yo soy el comegente

pasénme el onoto pa´ darle a esto

un poco e´ color
No como gordos

pues me suben la tensión

ni carne de hembra

porque pierdo la pensión
pa´ ser caníbal sólo falta voluntad

buenas las muelas y apetito de verdad

Coro:

Estribillo:

Dorángel

Dorángel

Dorángel

prepara carnita sabrosa

Dorángel

Dorángel

Dorángel

prepara carnita jugosa

A Berta le como la pierna

A Alfredo le como los dedos

A Marta le como la espalda

A Soto le como los ojos
Si a Angulo no le muerdo nada

Mucho menos al tal Genovevo
¡Caníbal sí, pero raro no!

TU MUELDE MUSLO
L y M: Joaquín Ortega

Intérpretes: Joaquín Ortega y Los Mr. Suave`s Dry Martini

Yo quiero sel tu muelde muslo

Yo quiero sel tu rasca buche

Yo quiero sel la mantequilla

Que se derrita en esa arepa
Yo quiero sel tu muelde muslo

Yo quiero sel tu lambe oreja
Yo quiero sel la mayonesa que

Unte toítica esa hamburguesa
Yo quiero sel tu muelde muslo

Sel el azote de ese barrio

La pega fina de esa barajita

La guasaca de esa morcilla

(Sección instrumental romántica)

Coro:

Mami yo quiero sel

Mami yo quiero sel

Mami yo quiero sel

Mami…tu muelde muslo

Que te mueldo que te lambo

Que te lavo que te ensucio

Coro:

Que tu pichas yo bateoQue tu cachas que yo picho

Coro:

Aquí tengo el jaboncito pa limpiá ese parabrisas

Coro:

Aquí tengo la mordía pa´ esa burro e´ pantorrilla

CUBITOS DE SOPA AL OLEO

CUBITOS DE SOPA AL OLEO

José A. Sáenz Astort

Si muere la estética, morirá la ética y cada uno de nosotros será culpableante todos, por todos y por todo.

F. Dostoievski

La cita –secular– no es novedosa: toda ética supone una estética y viceversa.

Tan áspera afirmación ofende al acelerado y global mundo nuestro de cada día, en el cual lo urgente relega lo importante y donde el pensar es hábito enmohecido por una subcultura de telenovela.
Tres ranas Leonardo da Vinci Leonardo da Vinci advirtió: si perdemos el ocio intelectual –lento fluir del tiempo creativo– perderemos el rumbo ético y estético. No se refería a la Mona Lisa sino a un divertimento de su ingenio: cubitos para preparar sopa de buey. Evitó darlo a conocer. Tal vez temió que –de difundirse– la Florencia renacentista pudiera dar la espalda al plato que cocinaba, con Sandro Botticelli, en la posada Tres Ranas: sopa de nabo y castañas a la menta.

Por ahora guardemos el secreto.
Tótem y tabú

El culto a la velocidad y a las compras compulsivas –rayano en el autismo– nos priva del equilibrio ecológico y del sutil “in crescendo” orgásmico entre sábanas y manteles. Secuestra la esperanza de una quieta mirada sobre libros o pinturas y nos prohibe caminar sin prisa, única forma de redescubrir las calles de una ciudad cualquiera.

Niega nuestra condición de criaturas rítmicas, el ciclo estacional de la vegetación, el metamórfico de los insectos, la sucesión de pleamares y solsticios y la transmutación de uvas en vino.
Un instante de amor

Regresemos a Leonardo, quien tuvo un único instante de amor en su vida. Lo compartió con una dama de enigmática sonrisa que pasó a la historia con el nombre de Mona Lisa y que él inmortalizó en un cuadro que llamó La Gioconda, uno de los más pequeños y espléndidos de la historia. Ya viejo, eligió morir sin prisa abrazado a esa tela desde la cual lo miraban para siempre los ojos de una mujer con equívocas respuestas.

El Codex Romanoff recoge la divertida invención, que vino a sumarse al cuarto diente del tenedor y al sacacorchos, con el que logró extraer el tapón –madera y cera– que entorpecía la cata de un rudo tintorro de Siena.

Receta para cubitos

Hoy se me ocurrió hacer pastillas nutritivas.

Debemos sumergir un buey o una vaca, lo mismo da, en un gran caldero con agua hirviendo en el que se habrán puesto zanahorias, puerros, apios y bayas de enebro. Se lo dejará cocer durante un día. Se lleva la carne a una prensa y la pasta resultante se reparte en recipientes de dos centímetros de alto. Se deja enfriar y coagular. Cuando está sólida se corta en pequeños rectángulos y se guarda. Llegada la ocasión, se agregan pastillas al agua caliente y ellas darán un caldo”.
¿Feliz acontecimiento?

Leonardo –al igual que Paracelso con su vademécum– no difundió su recepta. Hubiera hecho naufragar la magia del Renacimiento. La misma que descubrió en la mujer pensamiento y voz. La que exploró la estética femenina: ojos, nariz, labios, nuca, cuello. La que se rindió ante la armonía de muslos, cintura y senos naturales. La que preservó el circular mandala de un ombligo no profanado por barrigas succionadas.

Cinco siglos después nuestro medio ambiente agoniza (Al Gore dixit).

El rey Consumo y su consorte Rapidez anuncian el nacimiento de una missesita sin pan bajo el brazo. Trae un container con hornos de microondas, siliconas para escorar mamas, relojes digitales, pastillas que aceleran la eyaculación precoz y tabletas efervescentes para prevenir infartos o evitar el retoño de neuronas.

¡Ah! y también ofertas de cubitos para preparar sopa de pollo sin olor a pollo.

SEIS DEDOS Y UN NAHUAL

SEIS DEDOS Y UN NAHUAL
Fedosy Santaella

Maestro, hago uso para rasgadodeboca.

Salud y gracias.
FS

Cierto día, me encontraba sentado en la barra del hotel, cuando un hombre empezó a hablarme con un tono notoriamente agresivo. Yo estaba recién llegado a Caracas y en aquel entonces vivía en el Hotel Uslar en Montalbán Uno, cerca de la Universidad Católica; cosa que no estaba nada mal luego de que papá mi hubiera llevado en una gira preuniversitaria a un motel de Sabana Grande que era evidentemente un tiradero, a una horrífica pensión de estudiantes del tecnológico con cuatro camas literas en cada habitación, y a otra regentada por curas que más bien parecía un monasterio decadente para monjes con pasado delictivo.

Mi cara en cada uno de aquellos sitios debió ser tan elocuente que mi papá desistió de esas tres propuestas y finalmente terminamos en el Uslar. Se trataba de un hotel decente, tres estrellas, con una mostrador dorado que era el orgullo de la pequeña y pulcra recepción, un restaurante de comida internacional que se llenaba al mediodía, una terraza también con servicio de restaurante, y un barcito conformado por una barra de cuatro puestos y unos apartados con asientos bajos, acolchados y rojos. Yo era pues, un muchacho recién llegado del interior del país que vivía en la habitación de un hotel caraqueño, que había empezado a estudiar Letras y que apenas comenzaba a conocer a sus nuevos compañeros de clases. Todo un compendio de soledad juvenil, eso era yo. Pero claro, no estamos hablando de una soledad cualquiera.

Estamos hablando de una soledad literaria de estudiante de literatura, de poeta o escritor en ciernes; y esas soledades, en su momento, uno las sufre con gusto, con la hondura lírica de los dieciocho años.

Así que ahí me encontraba, subido sobre mi parapeto existencial de artista impostado, cuando el hombre que estaba junto a mí, una silla de por medio, comenzó a hablarme con cierta agresividad en la voz.

Era el único, a parte del barman, que me acompañaba en la barra. Si no me equivocaba, había llegado unos quince minutos antes, pero yo le había prestado escasa atención, pendiente más bien de unas damas con faldas cortísimas que estaban sentadas en los asientos del fondo. En mi fantasía, había imaginado que alguna de ellas, la más rica y apretada, se paraba y caminaba hacia mí moviendo la cintura cual modelo de pasarela, y que, una vez a mi lado, yo le invitaba un trago, y luego de dos o tres más le notificaba que tenía una habitación en aquel hotel. Ella no hacía más que sonreír y decirme vamos pues. Así como así, todo muy fácil, todo muy porno.

—Oye, muchachito, seguro que no sabes que Monte Albán es una zona zapoteca importantísima del México antiguo

—dijo entonces aquel hombre en el que apenas había reparado con una voz de lija, venenosa y llena de odio contenido. Tenía unos cincuenta años y era muy delgado, casi cadavérico. El poco cabello que le sobrevivía, lo llevaba peinado hacia atrás, pegado al cráneo con gomina. Vestía traje oscuro y llevaba corbata.

Estaba bebiendo lo que parecía ser un trago preparado con jugo de naranja. Más tarde sabría que era nada más que eso, jugo de naranja.

—No, no sabía

—dije un tanto cortado por la carga de hostilidad que había en su voz.

—¿Y sabes que los zapotecas creían en los nahuales?

—Los nahuales.

—Sí, seguro no sabes que vaina es esa.

—No, señor, pero me gustaría saber

—dije con calma, intentado concordia. Y de verdad no sabía, yo apenas empezaba la carrera y los jesuitas me llevaban por los caminos de Hesíodo y de sus titanes feroces.

—En la cultura zapoteca, cuando un niño nacía, la madre ponía ceniza en torno al sitio donde el niño iba a dormir.

¿Sabes por qué?

Negué con la cabeza.

—Porque por la noche aparecería el nahual del niño. Un animal que lo identificaría, que marcaría su vida y que bien podía protegerlo o condenarlo. Por las huellas en las cenizas la madre podía saber qué nahual era.

El viejo no dijo más. Yo guardé silencio por unos segundos, buscaba decir algo. El silencio se me antojaba una derrota. Una derrota de yo no sé qué pelea.

—¿Y usted cómo sabe todas esas cosas?

—se me ocurrió decir

—. ¿Es usted mexicano?

El viejo soltó una carcajada fea y se le quedó viendo al barman con ojos brillantes.

El barman no cambió la expresión de su rostro. Cual árbitro, se limitaba a observarnos.

—Los hombres de antes sabíamos de todo. No como los de ahora. Son todos unos idiotas. En realidad, los jóvenes de hoy son idiotas.

Yo tenía dieciocho años, así que parte del asunto, o todo el asunto, iba conmigo. Pero seguí callado, creo que más por temor y por timidez que por convicción Zen.

—¿Tú sabes cuál es tu nahual?

¿Has dejado las cenizas de tu vida en el piso para ver sus huellas?

—soltó de pronto el viejo.

—No señor, no soy zapoteca

—dije con cierta ligereza afable, intentando una aproximación humorística que me sacara de aquella trinchera.

—Pero vives en Montalbán

—replicó el viejo sin ceder un centímetro.Me moví inquieto en la silla. Comenzaba a desesperarme.

“Montalbán, no Monte Albán”, quise aclarar, pero nada dije.

—Yo sí sé cuál es mi nahual —continuó el viejo. Luego, dirigiéndose al barman, espetó

—: Es verdad, los carajitos de hoy en día no saben un carajo. Son unos idiotas.

Yo aproveché para detallar al viejo mientras aún miraba al barman.

Me fijé entonces que había algo extraño en la mano que sujetaba el vaso. Tardé unos segundos en cuadrar el foco mental.

Es decir, desde el primer momento en que le eché el vistazo lo vi, pero mi cabeza no logró meterlo dentro de sus patrones sino pasados unos segundos. Junto al meñique, en el espacio que podríamos llamar el canto de la palma de la mano, había algo que sobresalía, algo más pequeño que el meñique mismo. Parecía faltarle una de las falanges y apenas tenía un mordisco de uña, pero no cabía duda de que era un dedo. Otro dedo.

—Sí, tengo seis

—dijo el viejo mostrándome la mano cuando se dio cuenta que la había estado observando

—Tengo seis dedos y mi nahual es una bestia deforme y fea.Evitando su mirada encendida, giré la cabeza.

—A lo mejor tú también tienes seis dedos, pero todavía no lo sabes

—continuó

—O puede que no, puede que seas un idiota normal y corriente, y no te mereces tener seis dedos ni mucho menos un nahual.

—Oiga, señor, disculpe, pero yo no le he faltado el respeto

—me atreví a decir.

—Disculpa nada

—dijo el viejo

—No has vivido ni la mitad de tu vida, ni siquiera sabes cuál es tu nahual, y estás ahí sentadote, bebiéndote una cerveza como si fueras la gran cosota.

—Por favor, señor…

—¿Sabías que Montalbán se llama así por Monte Albán?

Ya lo dije, yo era apenas un muchacho que estaba empezando a estudiar mi carrera, pero tampoco me consideraba un ignorante absoluto, y me puse a pensar que posiblemente había un Montalbán o un Monte Albán en España, como muchos de esos nombres que tienen que ver con el continente americano. Pero callé y miré hacia las botellas que estaban en la pared.

—No sabes un coño

—cerró viejo entre dientes.

—Fernando

—dijo entonces el barman.

—No sabes un coño y nunca lo sabrás

—siguió diciéndome el viejo.

—Señor Fernando

—dijo el barman.

—¿Qué, chico?

—gruñó por fin Fernando el de los seis dedos, como saliendo del trance del odio en que se había sumido.

—Voy a tener que pedirle que se vaya

—dijo el barman con voz firme.

Fernando el de los seis dedos hizo silencio y se le quedó viendo, disminuido, de pronto triste, acabado. Lo vi tragar fuerte.

—Otra vez

—dijo el viejo con voz quebrada.

—Otra vez, señor Fernando

—dijo el barman más condescendiente.

El viejo bajó la mirada, apretó el vaso con más fuerza y se lo llevó a la boca. Se bebió todo el contenido de un tirón, dejó el vaso sobre la barra y me miró.

—Todos los carajitos de ahora son idiotas

—dijo y se quedó ahí, como apagado.

El barman se movió hacia el viejo y se plantó ante él desde el otro lado de la barra.

—Fernando, lo siento pero se va tener que ir.

—Sí, está bien

—dijo el viejo, acto seguido se bajó de la silla alta y se fue.Pasaron unos segundos de silencio, entonces el barman me miró y dijo:

—El pobre viejo anda como loco porque tiene prohibido beber.

—Se acercó un poco más, como para que lo que fuese a decir quedara entre nosotros.

—Sus familiares han venido hasta acá. Sus hijos, su esposa. Me han pedido que no le sirva caña, y te juro que yo no le sirvo. Pero igual sigue viniendo. Se escapa de su casa o del trabajo.

Se escapa y viene a pedir jugos de naranja. Yo creo que se hace a la idea que se está bebiendo un destornillador.

También me ha pedido jugos de mora. Pero de eso no tengo.

—Jugos de mora.

—Sí, yo creo que quiere beber jugos de mora porque el jugo de mora tiene cierto regusto a whisky.

—Para hacerse a la idea también.

—Sí, ¿qué tal?

El barman me escrutó a los ojos. Parecía estar disfrutando del cuento.

También me dio la sensación de que había tomado el lugar del viejo y que, al contarme todo aquello, me atacaba y me intimidaba de un modo más sutil y maléfico.

—Le prohibieron un poco de vainas

—continuó

—. No puede ni siquiera usar colonia.

—¿Y eso? —alcancé a decir con un hilo de voz.

—Se la bebe.

—¿Se la bebe?

—Porque tiene alcohol.

No quería seguir con aquella conversación. Había algo en ella que no me gustaba.

Así que no hablé.

—Ese viejo es un bicho raro —dijo el barman.

“Un bicho raro con seis dedos”, pensé, y luego le pedí otra cerveza al barman y me quedé pensando en cuál sería mi nahual, sin dejar de verme la mano, los dedos de la mano.

¡NO es NO!

¡NO es NO!

Alfredo Escalante

Hasta cuando! Será que estamos condenados a vivir en esta zozobra eternamente? Ya basta!

La vida se nos va, en sobresaltos… como si los que NO apoyamos las “locuras” de éste personaje bufo, nos lo tengamos que calar eternamente! De alguna manera tendrá que entender que NO es NO! Y el próximo 23 de Noviembre es la ocasión de demostrárselo, democráticamente! Otra vez!!! Pero ya cansa! Se ha convertido en “nuestra peor pesadilla” y quiero aprovechar la ocasión para compartir contigo leector de rasgadodeboca, el artículo 19 de la Declaración de los Derechos Humanos de la Organización de las Naciones Unidas (ONU) y dice así:
Articulo 19
Estipula que todo individuo tiene derecho a la libertad de opinión y expresión, este derecho incluye el de no ser molestado a causa de sus opiniones, el derecho a investigar y recibir informaciones y opiniones y el de difundirlas, sin limitación de fronteras, por cualquier medio de expresión que tenga a su alcance…
Hasta aquí la cita, de este articulo que fue pubicado el 19 de Diciembre de 1948...hace poco..no? ésta es mi verdad, mi derecho a ser, como yó piense y crea! Sin molestar a nadie! Pero hay quienes no lo entienden así y que entraron a jugar a sabiendas que iban a hacer trampa! Y hay gente (y lo mas triste, es que todavía los hay!!!) que les creyeron..! Cuando a leguas se veía la “ambición desmedida de poder”! pero, que te puedo decir que tú no sepas?
Mientras escribo esta nota, escucho a un tipo con un megáfono, haciendo campaña por el candidato a la alcaldía de mi municipio (Chacao) por el sector “Oficialista” quiero decir Gobiernero! Quien acompañado de un camión van recogiendo la basura! eso no tendría nada de malo, solo que el camión pertenece a la Alcaldía Mayor! Así se aprovechan los recursos del estado para hacerse promoción…! espero que ni con eso, logren alcanzar no solo esta alcaldía sino ninguna en todo el país, así como ninguna gobernación! Que abuso de poder se esta viendo en mi país! Como nunca antes, fallan los servicios, como ocurrió hace pocos días, por segunda vez en la capital Caracas! Pero, es usual en todo el país, fallas de luz por horas y no hay a quien reclamarle, pues ahora esta en manos del gobierno, que no es lo mismo que el estado! Que lastima. A donde nos han llevado no es como decía Simon Bolívar…”Unión! Unión o la anarquía nos devorará”! Mas bien creo que la apatía es la que nos devorará!
Y recuerdo una poesika que decía o más bien dice…

"Y sonríen, porque piensan que quizás no les toque a ellos…y así estamos, los habitantes de este país piensan que nada de lo que sucede los afectará, olvidando que después no habrá para donde correr! o como me decía mi amigo Maraco (José Acre) de Chacao… ”

El presidente esta propiciando un estallido social, y así poner el país patas pa arriba, decretar el estado de excepción y de paso evitar las elecciones (que las tiene perdidas)! para luego intervenir y perpetuarse en el poder” ! y la oposición..? Bien, gracias!!! Pensando en la carne para su propia empanada!
Parece ser que lo de nominal no lo entendió… Lastima por él! conqué derecho viene a “malandrearnos” y se atreve a decirle a todo un pueblo (Yó incluido!) que está por pedir otro poder habilitante y que nos va a meter “otras leyes por el pecho”! (aunque la palabra que utilizó fue clavar, acompañada en la acción, del gesto y todo!) cual guapetón de barrio! Entonces hay que responderle como se le responde a estos personajes, darle un parao pues! sino; tendrá que entenderlo a “correazo” limpio!
Ahora aprovechando cuanta ocasión encuentra para encadenarnos, a escuchar sus “inteligentes” disertaciones, porque el hombre sabe de todo! No en balde lo podemos comparar con Fidel Castro a quien el músico cubano, hoy en el exilio Paquito D Rivera se refiere como el “Comediante en jefe”. De paso tuvo que venirse desde sur-África para sacarle las patas del barro a sus acólitos que no pudieron ni siquiera explicar lo de la falta de energía eléctrica! hasta cuando habrá que soportar uno, a éste personaje Rocambolesco? Ojo! que no es lo mismo que “Rocanrolero”. No caigamos en la trampa que nos quieren montar, la meta es las elecciones, hay que ir a votar! no permitamos que las suspendan, ni que nos amedrenten, sin miedo! Recuerda… corre la voz… la consigna es… salir a VOTAR contra las leyes y lo que ellas representan, el próximo 23 de Noviembre!!!

y que las estrellas te guíen!!!... Siempre!

LAS HERMANAS LAUNEY | CUATRO GEMELAS

LAS HERMANAS LAUNEY CUATRO GEMELAS
por Virginie Luc.

Fotografías de Gérard Rancinan

“Es inhumano fabricar seres idénticos. Nosotras somos iguales pero diferentes” Céline, Claire, Sandrine e Isabelle Launey, “clónicas”. Son las únicas cuatrillizas monocigóticas –procedentes de un mismo óvulo y concebidas de forma natural– que existen en Francia. Nacieron hace 23 años y su madre no pudo reprimir su sorpresa al ver a cuatro bebés idénticos junto a su cama. Son como cuatro gotas de agua, apenas se aprecian diferencias en sus rostros. A lo largo de su vida lo han compartido todo: clases, profesores, habitación, ropa, deportes, dolores, amigos... Pero los novios no. Su amor de hermanas es incondicional, sin juicios previos. Encarnan el sueño imposible de todo ser humano por encontrar su doble, su gemelo, su unidad perdida.
Las hermanas nos han citado en el estudio fotográfico Lebeault, en Limoges (Francia), cerca de una majestuosa estación construida en el siglo XIX. Es el estudio fotográfico más antiguo de Francia, data de 1873. No hemos querido cambiar el decorado. Las cuatro hermanas se instalan ante un fondo pintado hace más de 100 años, que representa la nave de la catedral de Limoges. Claire se separa del grupo para hacerse una fotografía sola. “Nunca me había fijado en lo mucho que nos parecemos”, dice sorprendida por sus reflejos. Nacieron el i de abril de 1980 en Limoges, con 10 minutos de diferencia. Su madre sólo esperaba gemelos. El nacimiento de Céline se desarrolló de forma normal pero después le tuvieron que practicar una cesárea. Cuando despertó, tenía al lado cuatro niñas de 1,2 kilos (salvo Isabelle, que pesó 870 gramos). Hoy por hoy, son la únicas cuatrillizas femeninas de Francia. Auténticas gemelas monocigóticas (salidas del mismo óvulo), concebidas de forma natural, cuyos únicos antecedentes son dos gemelos, muertos al nacer, que tuvo una bisabuela paterna. Su madre, Hosiane, de 47 años, empleada en un laboratorio, volvió a su trabajo dos años y medio después del nacimiento de las cuatrillizas. El padre, Patrick, es obrero. Son como cuatro gotas de agua y equivocarse es fácil. El mismo diseño del rostro, los mismos ojos, el mismo pelo, las mismas medidas y el mismo tono de voz. Imposible diferenciarlas a primera vista. En la escuela, les ponían cintas de pelo de diferentes colores para reconocerlas. Desde entonces, ése es su color. El verde de Céline, el azul de Claire, el rojo de Sandrine y el amarillo de Isabelle. Estuvieron en la misma clase en párvulos y después fueron separadas por parejas. En tercer curso, Claire estuvo sola en su clase y se sintió “abandonada”. Compartieron la misma habitación durante mucho tiempo. Después, se separaron de dos en dos: Claire y Sandrine en una habitación y Céline e Isabelle, en otra. “Sobre todo por cuestiones de horario. Era más práctico”, dice Sandrine. Tuvieron también la misma ropa. Desde pequeñas les gustaba ir vestidas igual a pesar de que sus padres cultivaban sus diferencias. “No teníamos la impresión de ser gemelas cuando llevábamos ropa distinta. Vestidas de la misma manera la gente se siente menos intrigada. Es evidente que somos gemelas y, por lo tanto, lucimos esta cualidad. Es más agradable para nosotras”, dice Isabelle. Tienen las mismas diversiones (salvo el fútbol que sólo le gusta a Isabelle y, de hecho, asiste a los partidos con su abuelo). Las cuatro juegan al voleibol desde los siete años. “Confundimos al adversario, que no distingue a la pasadora de la atacante”, sonríe Céline. “Nuestro parecido les desconcentra. A veces nosotras solas formamos un equipo de cuatro en vez del de seis reglamentario”, añade Isabelle. Los mismos dolores físicos: Céline cae por las escaleras y es Isabelle la que siente el dolor a distancia. Claire tuvo un accidente de coche y fue Sandrine la que lo sufrió “casi simultáneamente”. Isabelle fue hospitalizada por apendicitis y la siguió casi de inmediato Céline... Comparten también los mismos amigos. La amiga de Claire entabló amistad con las otras tres. “Lo único que no compartimos son los novios”, dicen a coro. Pero tienen que ser aceptados por el clan. “Tuve un novio y mis hermanas me escribieron la carta de ruptura. No es fácil para los demás entrar en nuestro grupo. Nos bastamos las cuatro”, dice Céline. “Aunque invitemos a alguien a casa al cabo de un rato la dejamos de lado para estar las cuatro juntas. Nuestras auténticas compañeras lo entienden”, concluye Isabelle. Y sus auténticas amigas son las otras tres. El círculo se cierra. “Somos nuestras mejores amigas. Sabemos que siempre podremos contar unas con otras pase lo que pase. Nunca estaremos solas. Es un regalo de la vida”, dice Céline. “Nunca sentimos indiferencia hacia las demás. Cada cual es responsable de la otra, sin que por ello la esclavice”, explica Isabelle. Claire es “el bebé”de la familia, a la cual las otras tres protegen. Cada una tiene su rol. Céline es la soñadora, siempre en las nubes; Sandrine es la más seria; Claire, un manojo de nervios; e Isabelle, la tímida. “A veces, me siento dependiente”, reconoce Claire : “ ¿Y qué? Lo vivo como una fuerza y no como un handicap. Y en el futuro, intentaremos elegir más o menos al mismo tiempo a los maridos”. Este verano, Sandrine abandonó el clan durante tres semanas por motivos de trabajo. “Estaba deprimida cuando llegaba la noche. Afortunadamente, mis hermanas venían a verme los domingos. De lo contrario, no habría aguantado. Pero si fuese necesario, volvería a irme. Somos capaces de separarnos, aunque sintamos que nos falta algo”, dice Sandrine. Un vínculo profundo. Una fuerza que, a veces, puede ser una debilidad, “pero también es de valientes reconocer la propia debilidad”, dice Sandrine. Ésta última prepara una oposición para ocuparse de los niños en las guarderías y en los colegios. Claire cuida a personas mayores en un hospital de Limoges. Isabelle y Céline están en paro, les gustaría dedicarse a algo “social”. Las cuatro trabajan de voluntarias en la Asociación de Paralíticos de Francia desde hace dos años. Una iniciativa de Claire: “A la hora de tomar decisiones, la más motivada influye en las demás, pero nadie obliga a nadie. Al contrario, es algo estimulante. A veces discutimos, pero nunca tenemos desacuerdos profundos. Otras veces se hacen grupitos entre nosotras, pero no suelen durar mucho tiempo”. Juego a buscar las diferencias. En cada rostro un pequeño defecto, una pequeña singularidad. El pliegue del labio superior, un hoyuelo o una peca. Matices también en sus personalidades. Una es más espontánea y otra más tímida. Ínfimas diferencias. “Nuestros padres nunca nos confundieron. Pero en la calle, a menudo, la gente es cruel. Nunca nos llaman por nuestro nombre. Tuvimos un profesor de francés que corregía un sólo examen para las cuatro. Era humillante”, dice Claire. “Los niños nos reconocen mejor que los adultos. Un día un crío vino corriendo, se echó en mis brazos y me preguntó: ‘¿Eres Claire?’. Le contesté que era Sandrine y se puso a llorar. Sólo quería a mi hermana y yo era una falsa Claire”. A veces juegan a engañar con su parecido físico. Y gracias a ello se lo pasan muy bien. “Una vez nos detuvieron los policías en un control de alcoholemia y se quedaron sorprendidos. Pero luego nos dejaron ir. Pensando que quizá eran ellos los que habían bebido demasiado”, cuenta Sandrine entre risas. “Los que no llegan a reconocernos es porque no se esfuerzan”, dice Claire. Sobre todo, los adultos . “Todos nos miran. Y es normal. Yo también, cuando veo gemelos, me quedo mirando. Pero a veces, la gente hace apreciaciones mezquinas: ‘Mira, clones’. O a veces nos cuentan como al ganado”. “No somos clones. Y de hecho estamos aterrorizadas de que un día se puedan fabricar seres idénticos. Es inhumano. Nosotras somos iguales pero diferentes. Somos seres humanos”, dice Claire. “Eso sí, tenemos un vínculo especial e inalterable, que no hemos elegido. La gente está celosa de nuestra complicidad y no pueden dejar de juzgarn

os, no pasamos indiferentes para nadie”.

Su semejanza es un misterio que inquieta y fascina.

MI PROPIO AXIOMA